roba Parc à roues 75x100 réglable avec tour étoilé en bois blanc Blanc 100x73x75cmLe parc roba 'Sternenzauber grau' de couleur blanche offre une surface de jeu et de câlin stable et adaptée à l'enfant de 75 x 100 cm et est équipé d'un rembourrage doux en tissu gris matelassé. Le parc roba est adapté aux bébés et ne présente pas d'échardes. La position supérieure du fond du parc, réglable en hauteur sur 3 positions, est particulièrement agréable pour le dos des parents. Quatre roulettes à frein assurent la mobilité et la stabilité nécessaires de ce parc. Tous les matériaux utilisés pour le parc d'éveil sont certifiés et testés contre les substances nocives. De plus, ils sont régulièrement contrôlés pendant la fabrication. Le parc a été conçu selon la norme EN 12227:2010. Le revêtement en tissu du parc quadrangulaire roba 'roba Style' est amovible et lavable à 40° C. Le parc pour bébé a les dimensions de montage 72,5 x 75 x 100 cm (hxlxp) et peut supporter un poids maximal de 15 kg. Couleur : blanc.
Tour à bois à vitesse réglable HBM 1100Tout spécialiste du travail du bois peut tirer profit de ce tour à bois professionnel, qui facilite grandement le façonnage des pièces. L'établi offre beaucoup d'espace pour poser de grandes pièces de bois. Il est également possible de travailler le matériau de manière très précise et rapide. La base du banc est robuste et solide, tout en procurant une stabilité plus que suffisante grâce à ses quatre pieds. Au moyen de simples roues et leviers, vous contrôlez la machine et obtenez des résultats précis.
Mandrin à bois professionnel HBM 95 mm pour tour à bois Ensemble completUn mandrin à bois professionnel est indispensable pour votre tour à bois. Cet ensemble complet de mandrins à bois est livré avec quatre jeux de mâchoires de fixation, pour une utilisation à l'intérieur et à l'extérieur. Il comprend également un mandrin avec seize goupilles de serrage recouvertes de caoutchouc. Bien entendu, cet ensemble de mandrins à bois est livré dans une mallette de rangement en aluminium robuste et pratique. Le mandrin a un diamètre de 95 mm. Son raccord est M33x3 / 1 "x 8 / 3/4" x 16. Vous utilisez un tour à bois pour de nombreux travaux d'ébénisterie. Ce n'est qu'avec les bons accessoires que vous tirerez le meilleur parti de votre tour et obtiendrez les meilleurs résultats. Un mandrin à bois de haute qualité en est un exemple. Si vous souhaitez réaliser des travaux professionnels ou simplement fournir un travail artisanal, vous ne pouvez pas vous passer de ce mandrin à bois professionnel pour votre tour à bois. Une fois que vous l'aurez acheté, vous remarquerez que vous ne pourrez plus vous en passer depuis longtemps. La belle mallette en aluminium (incluse) vous permet de conserver facilement toutes les pièces de ce mandrin à bois professionnel ensemble et de ne rien perdre. Vous le mettez à l'arrière de votre bus ou de votre voiture lorsque vous travaillez sur place.
- Tour à bois à vitesse réglable HBM 1100Tout spécialiste du travail du bois peut tirer profit de ce tour à bois professionnel, qui facilite grandement le façonnage des pièces. L'établi offre beaucoup d'espace pour poser de grandes pièces de bois. Il est également possible de travailler le matériau de manière très précise et rapide. La base du banc est robuste et solide, tout en procurant une stabilité plus que suffisante grâce à ses quatre pieds. Au moyen de simples roues et leviers, vous contrôlez la machine et obtenez des résultats précis.
VEVOR Mandrin Tour à Bois φ 96 mm Mandrin de Tour à 4 Mâchoires KP965 Mandrin de Tournage à BoisVEVOR Mandrin Tour à Bois φ 96 mm Mandrin de Tour à 4 Mâchoires KP965 Mandrin de Tournage à Bois
Tour à bois variable HBM 1 200 x 460 mmLe tour à bois variable HBM 1200 x 460 mm est une machine polyvalente et puissante, conçue aussi bien pour les menuisiers professionnels que pour les amateurs passionnés. Avec une longueur de tournage généreuse de 1 200 mm et un diamètre de tournage de 460 mm, ce tour offre un espace suffisant pour travailler de grandes pièces. La commande de vitesse variable permet un contrôle précis et total pendant le tournage, tandis que la construction robuste assure une stabilité et une durabilité exceptionnelles. Que vous souhaitiez créer des bols, des pieds de table ou d'autres objets en bois, ce tour est un ajout indispensable à tout atelier.
Tour à bois variable HBM 300 x 200 mmLe tour à bois variable HBM 300 x 200 mm est un outil compact mais puissant, idéal pour les travaux de précision et les petits projets de tournage sur bois. Grâce à sa vitesse variable, ce tour offre un contrôle optimal pour tous types d'opérations, du dégrossissage à la finition précise. Avec une longueur de tournage maximale de 300 mm et un diamètre de 200 mm, il est parfait pour la fabrication d'objets de petite taille tels que des stylos, des vases ou des pièces décoratives en bois. Sa conception robuste et sa facilité d'utilisation le rendent idéal pour les débutants et les tourneurs confirmés.
HBM tour à bois à vitesse variable - 450 x 300Vous cherchez un tour à bois ? Alors ce tour variable de HBM est probablement ce qu'il vous faut. Il est parfait pour tous les types de travail du bois. Pour cela, le tour dispose d'un centre fixe, d'un centre rotatif, d'un mandrin de 75 millimètres et d'une pince réglable. L'affichage numérique et le réglage progressif de la vitesse facilitent encore le travail. Sans oublier les amortisseurs de vibrations en caoutchouc. Autres informations Un tour à bois variable comme celui-ci est très pratique pour les bricoleurs professionnels et les artisans. Il est doté d'un moteur relativement puissant, de fonctions utiles telles qu'un levier réglable et des amortisseurs de vibrations en caoutchouc, ainsi que de différents réglages. Ceux-ci sont réglables en trois vitesses qui se distinguent les unes des autres par le nombre d'O par minute. Le réglage 1 a une vitesse de 650 à 1450 par minute, le réglage 2 de 1250 à 2800 par minute. Le réglage 3 a une vitesse de 1600 à 3800.
HBM Tour à bois variable 1100 avec copieurVous êtes artisan et vous travaillez tous les jours avec des pièces et des profilés en bois ou des matériaux en tôle ? Alors ce tour est un incontournable : il repose fermement sur quatre pieds, de sorte que vous pouvez travailler en toute sécurité même avec des travaux lourds. De plus, il est relativement facile à utiliser. À propos du tour à bois variable 1100 avec copieur de HBM Le tour est livré avec divers accessoires, dont un centre fixe MC, un centre rotatif MC et une plaque de serrage pour la fixation des pièces en bois. Son fonctionnement est facile grâce aux longues poignées robustes avec une poignée extra épaisse. En bref, les menuisiers professionnels et les grandes entreprises feront un excellent investissement de ce tour.
HBM Mandrin pour tour à bois CK 4 - 4 SSans mandrins, un tour à bois ne fonctionne pas comme il le devrait : grâce à ce jeu, vous pouvez équiper parfaitement n'importe quel tour professionnel. Les mandrins sont d'excellente qualité et ont donc une longue durée de vie, même en cas d'utilisation intensive dans les ateliers industriels. Toutefois, le kit convient également à une utilisation à petite échelle, par exemple par des menuisiers indépendants. Un bon équipement est indispensable pour tourner et usiner des pièces et des dalles en bois. Avec ces mandrins, vous avez tout ce qu'il faut pour façonner avec précision des plaques de bois et d'autres objets. Les accessoires de ce set sont fabriqués en plastique de haute qualité, ce qui les rend légers tout en garantissant un embrayage solide. En bref : ce set flexible est un bon investissement pour tous les professionnels du bois et les artisans.
Verres HBM pour tour à bois modèle 2Verres HBM pour tour à bois modèle 2
HBM Lunettes pour tour à bois modèle 3La sécurité, tout comme l'efficacité sont deux points essentiels sur un lieu de travail, et c'est d'autant plus vrai lorsque vous utilisez un tours à bois. Grâce à ces lunettes au design professionnel, vous pouvez être sûr que même les pièces en bois les plus fines resteront bien en place lorsque vous traitez du bois. Ces lunettes aux verres simples et flexibles, vous seront en permanence d'une précieuse aide lorsque vous travaillez sur des feuilles de bois ou d'autres pièces fragiles.
HBM Mandrin en bois pour tour à bois CK 3,5 - 4 KAucun tour à bois professionnel ne peut se passer d'un bon mandrin pour plier et façonner les pièces en bois. Avec ce set, il est possible d'étendre parfaitement les possibilités d'un tour professionnel. Il vous fournit des outils supplémentaires pour façonner avec précision les pièces en bois.- Mandrin à bois professionnel HBM 95 mm pour tour à bois Ensemble completUn mandrin à bois professionnel est indispensable pour votre tour à bois. Cet ensemble complet de mandrins à bois est livré avec quatre jeux de mâchoires de fixation, pour une utilisation à l'intérieur et à l'extérieur. Il comprend également un mandrin avec seize goupilles de serrage recouvertes de caoutchouc. Bien entendu, cet ensemble de mandrins à bois est livré dans une mallette de rangement en aluminium robuste et pratique. Le mandrin a un diamètre de 95 mm. Son raccord est M33x3 / 1 "x 8 / 3/4" x 16. Vous utilisez un tour à bois pour de nombreux travaux d'ébénisterie. Ce n'est qu'avec les bons accessoires que vous tirerez le meilleur parti de votre tour et obtiendrez les meilleurs résultats. Un mandrin à bois de haute qualité en est un exemple. Si vous souhaitez réaliser des travaux professionnels ou simplement fournir un travail artisanal, vous ne pouvez pas vous passer de ce mandrin à bois professionnel pour votre tour à bois. Une fois que vous l'aurez acheté, vous remarquerez que vous ne pourrez plus vous en passer depuis longtemps. La belle mallette en aluminium (incluse) vous permet de conserver facilement toutes les pièces de ce mandrin à bois professionnel ensemble et de ne rien perdre. Vous le mettez à l'arrière de votre bus ou de votre voiture lorsque vous travaillez sur place.
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Vidéo analogiqueÉditer
La technologie vidéo a d’abord été développée pour les systèmes de télévision mécaniques, qui ont été rapidement remplacés par les systèmes de télévision à tube cathodique (CRT), mais plusieurs nouvelles technologies pour les dispositifs d’affichage vidéo ont depuis été inventées. La vidéo était à l’origine une technologie purement en direct. Charles Ginzburg a dirigé le groupe de recherche Ampex qui a développé l’un des premiers enregistreurs vidéo pratiques (VTR). En 1951, le premier enregistreur vidéo a capturé des images en direct à partir de caméras de télévision en enregistrant le signal électrique de la caméra sur une bande vidéo magnétique.
En 1956, les magnétoscopes se vendaient 50 000 $ US et les vidéocassettes coûtaient 300 $ US par heure de bobine.[2] Cependant, les prix ont progressivement baissé au fil des ans; En 1971, Sony a commencé à vendre des platines et des bandes pour magnétoscopes (magnétoscopes) au marché grand public.[3]
Vidéo numériqueÉditer
La vidéo numérique offre une qualité supérieure et, en fin de compte, un coût beaucoup plus faible que la technologie analogique antérieure. Après l’invention du DVD en 1997 puis du Blu-ray Disc en 2006, les ventes de cassettes vidéo et de matériel d’enregistrement ont chuté. Les progrès de la technologie informatique permettent même aux ordinateurs personnels et aux smartphones à faible coût d’enregistrer, de stocker, d’éditer et de transmettre de la vidéo numérique, réduisant encore le coût de la production vidéo, permettant aux producteurs de programmes et aux diffuseurs de passer à la production sans bande. L’avènement de la radiodiffusion numérique et la transition subséquente vers la télévision numérique sont en train de dégrader la vidéo analogique en une technologie obsolète dans la plupart des régions du monde. Le développement de caméras vidéo haute définition avec une plage dynamique et une gamme de couleurs améliorées, et l’introduction de formats de données intermédiaires numériques avec une plage dynamique étendue et une profondeur de couleur améliorée, ont rapproché la technologie vidéo numérique de la technologie cinématographique. Depuis 2013[update] l’utilisation d’appareils photo numériques à Hollywood a dépassé l’utilisation d’appareils photo argentiques.[4]
Images par secondeÉditer
Fréquence de tramele nombre d’images fixes par unité de temps vidéo varie de six à huit images par seconde (cadres) pour les anciennes caméras mécaniques jusqu’à 120 images par seconde ou plus pour les nouvelles caméras professionnelles. Les normes PAL (Europe, Asie, Australie, etc.) et SECAM (France, Russie, certaines parties de l’Afrique, etc.) indiquent 25 ips, tandis que les normes NTSC (USA, Canada, Japon, etc.) – 29,97 ips.[5] Le film est tourné à une fréquence d’images inférieure de 24 images par seconde, ce qui rend le processus de traduction de l’image du film cinématographique en vidéo un peu plus difficile. La fréquence d’images minimale pour créer une illusion confortable d’une image en mouvement est d’environ seize images par seconde.[6]
Entrelacé vs ProgressifÉditer
La vidéo peut être entrelacée ou progressive. Dans les systèmes progressifs, chaque période de mise à jour met à jour séquentiellement toutes les lignes de balayage dans chaque trame. Lors de l’affichage d’un signal diffusé ou enregistré en balayage progressif naturel, une résolution spatiale optimale est obtenue pour les parties fixes et mobiles de l’image. L’entrelacement a été inventé pour réduire le scintillement des premiers écrans mécaniques et CRT sans augmenter le nombre d’images complètes par seconde. Le balayage entrelacé préserve les détails mais nécessite moins de bande passante que le balayage progressif.[7][8]
En vidéo entrelacée, les lignes de balayage horizontales de chaque image complète sont traitées comme si elles étaient numérotées séquentiellement et capturées comme deux. des champs: fr champ impair (marge supérieure) composé de lignes impaires et terrain plat (champ du bas), composé de lignes avec des nombres pairs. Les appareils d’affichage analogiques restituent chaque image, doublant efficacement la fréquence d’images en ce qui concerne le scintillement global notable. Lorsque le dispositif de capture d’image capture les champs un par un, plutôt que de diviser l’intégralité de l’image après l’avoir capturée, la fréquence d’images pour le mouvement est également doublée, ce qui permet une reproduction plus fluide et plus réaliste des parties d’une image en mouvement rapide. lorsqu’il est visualisé sur un écran CRT entrelacé.[7][8]
NTSC, PAL et SECAM sont des formats entrelacés. Les spécifications de résolution vidéo abrégées incluent souvent je pour indiquer l’alternance. Par exemple, le format vidéo PAL est souvent appelé 576i50où 576 indique le nombre total de lignes de balayage horizontales, je indique l’alternance, et 50 indique 50 trames (demi-trames) par seconde.[8][9]
Lors de l’affichage d’un signal entrelacé de manière native sur un appareil à balayage progressif, la résolution spatiale globale est dégradée par un simple doublage de ligne – des artefacts tels que des effets de scintillement ou de «peignage» dans les parties mobiles de l’image qui apparaissent s’ils ne sont pas supprimés par un traitement spécial du signal.[7][10] Une procédure connue sous le nom de désentrelacement peut optimiser l’affichage d’un signal vidéo entrelacé à partir d’une source analogique, DVD ou satellite sur un appareil à balayage progressif tel qu’un téléviseur LCD, un vidéoprojecteur numérique ou un écran plasma. Cependant, le désentrelacement ne peut pas fournir une qualité vidéo équivalente au véritable matériel source à balayage progressif.[8][9][10]
Ratio d’aspectÉditer
Le format d’image décrit la relation proportionnelle entre la largeur et la hauteur des écrans vidéo et des éléments vidéo. Tous les formats vidéo populaires sont rectangulaires, ils peuvent donc être décrits par le rapport largeur/hauteur. Le rapport largeur/hauteur d’un écran de télévision conventionnel est de 4:3, soit environ 1,33:1. Les téléviseurs HD utilisent un format d’image de 16:9, soit environ 1,78:1. Le rapport d’aspect de l’image complète d’un film 35 mm sur la bande son (également connu sous le nom de rapport Academy) est de 1,375:1.[11][12]
Les pixels sur les écrans d’ordinateur sont généralement carrés, mais les pixels utilisés dans la vidéo numérique ne sont souvent pas carrés, comme ceux utilisés dans les versions PAL et NTSC de la norme vidéo numérique CCIR 601 et des formats d’écran large anamorphiques associés. Un écran de 720 x 480 pixels utilise des pixels fins sur un affichage au format 4:3 et des pixels épais sur un affichage au format 16:9.[11][12]
La popularité de regarder des vidéos sur les téléphones mobiles a conduit à l’essor de la vidéo verticale. Mary Meeker, associée de la société de capital-risque de la Silicon Valley Kleiner Perkins Caufield & Byers, a souligné l’augmentation du nombre de vues vidéo verticales de 5 % des vues vidéo en 2010 à 29 % en 2015 dans son rapport sur les tendances Internet 2015. Des publicités vidéo complètes comme Snapchat sont visionnées neuf fois plus que les publicités vidéo horizontales.[13]
Modèle de couleur et profondeurÉditer
Un modèle de couleur est une représentation couleur d’une vidéo et mappe les valeurs de couleur codées aux couleurs visibles telles que rendues par le système. Plusieurs de ces représentations sont couramment utilisées : généralement YIQ est utilisé dans la télévision NTSC, YUV est utilisé dans la télévision PAL, YDbDr est utilisé dans la télévision SECAM et YCbCr est utilisé pour la vidéo numérique.[14][15]
Le nombre de couleurs différentes qu’un pixel peut représenter dépend de la profondeur de couleur exprimée en bits par pixel. Un moyen courant de réduire la quantité de données requises pour la vidéo numérique consiste à sous-échantillonner la chrominance (par exemple 4:4:4, 4:2:2, etc.). Étant donné que l’œil humain est moins sensible aux détails de couleur qu’à la luminance, les données de luminance sont stockées pour tous les pixels, tandis que les données de chrominance sont moyennées sur plusieurs pixels d’un bloc, et la même valeur est utilisée pour tous. Par exemple, cela se traduit par une réduction de 50 % des données de couleur lors de l’utilisation de blocs de 2 pixels (4:2:2) ou de 75 % lors de l’utilisation de blocs de 4 pixels (4:2:0). Ce processus ne réduit pas le nombre de valeurs de couleur possibles pouvant être affichées, mais il réduit le nombre de points différents où la couleur change. [9][14][15]
Qualité vidéoÉditer
La qualité vidéo peut être mesurée à l’aide de métriques formelles telles que le rapport signal/bruit de crête (PSNR) ou l’évaluation subjective de la qualité vidéo à l’aide d’observations d’experts. De nombreuses méthodes subjectives de détermination de la qualité vidéo sont décrites dans l’UIT-T BT.500. Une des méthodes standard est Échelle de détérioration du double stimulus (DSIS). Dans DSIS, chaque expert visualise intact vidéo d’aide suivie de affaibli version de la même vidéo. L’expert évalue ensuite affaibli vidéo utilisant une échelle allant de « les violations sont imperceptibles » à « les violations sont très ennuyeuses ».
Méthode de compression vidéo (numérique uniquement)Éditer
La vidéo non compressée offre une qualité maximale, mais à un débit binaire très élevé. Diverses techniques sont utilisées pour compresser les flux vidéo, dont les plus efficaces utilisent un groupe d’images (GOP) pour réduire la redondance spatiale et temporelle. D’une manière générale, la redondance spatiale est réduite en enregistrant les différences entre les parties d’une même trame ; cette tâche s’appelle compression intra-trame et est étroitement liée à la compression d’image. De même, la redondance temporelle peut être réduite en enregistrant les différences entre les trames ; cette tâche s’appelle compression intertrame, y compris la compensation de mouvement et d’autres méthodes. Les normes de compression modernes les plus courantes sont MPEG-2, utilisé pour les DVD, Blu-ray et la télévision par satellite, et MPEG-4, utilisé pour AVCHD, les téléphones mobiles (3GP) et Internet.[16][17]
StéréoscopiqueÉditer
La vidéo stéréoscopique pour les films 3D et d’autres applications peut être affichée de plusieurs manières différentes :[18][19]
- Deux canaux : canal droit pour l’œil droit et canal gauche pour l’œil gauche. Les deux canaux peuvent être visionnés simultanément à l’aide de filtres polarisants placés à 90 degrés l’un de l’autre sur deux vidéoprojecteurs. Ces canaux polarisés séparément sont visualisés avec des lunettes dotées de filtres polarisants appropriés.
- Anaglyphe 3D dans lequel un canal est recouvert de deux couches codées par couleur. Cette méthode de superposition gauche et droite est parfois utilisée pour les diffusions réseau ou les récentes versions anaglyphes de films 3D sur DVD. Les simples verres en plastique rouge/cyan offrent des capacités de visualisation discrètes pour former une vue stéréoscopique du contenu.
- Un canal avec des cadres gauche et droit alternés pour l’œil respectif à l’aide de lunettes à obturateur LCD qui sont synchronisées avec la vidéo pour bloquer l’image pour chaque œil à tour de rôle afin que l’œil respectif voie le bon cadre. Cette technique est la plus courante dans les applications PC VR telles que Cave Automatic Virtual Environment, mais réduit de moitié la fréquence d’images vidéo effective.
Chaque niveau de transmission et de stockage vidéo fournit son propre ensemble de formats parmi lesquels choisir.
Pour la transmission, il existe un connecteur physique et un protocole de signal (voir Liste des connecteurs vidéo). Un canal physique donné peut comporter des normes d’affichage spécifiques qui définissent un taux de rafraîchissement, une résolution d’écran et un espace colorimétrique spécifiques.
De nombreux formats d’enregistrement analogiques et numériques sont utilisés, et les clips vidéo numériques peuvent également être stockés sur le système de fichiers d’un ordinateur sous forme de fichiers ayant leurs propres formats. En plus du format physique utilisé par le dispositif de stockage ou le support de transmission, le flux envoyé de uns et de zéros doit être dans un format d’encodage vidéo numérique spécifique, dont un certain nombre est disponible.
Vidéo analogiqueÉditer
La vidéo analogique est un signal vidéo représenté par un ou plusieurs signaux analogiques. Les signaux vidéo couleur analogiques comprennent la luminance, la luminance (Y) et la chrominance (C). Lorsqu’ils sont combinés en un seul canal, comme c’est le cas avec NTSC, PAL et SECAM, par exemple, cela s’appelle la vidéo composite. La vidéo analogique peut être transmise sur des canaux séparés, tels que la S-Vidéo à deux canaux (YC) et la vidéo composante multicanal.
La vidéo analogique est utilisée dans les applications télévisuelles grand public et professionnelles.
Vidéo numériqueÉditer
Des formats de signaux vidéo numériques ont été adoptés, notamment l’interface numérique série (SDI), l’interface visuelle numérique (DVI), l’interface multimédia haute définition (HDMI) et l’interface DisplayPort.